Capítulo I
1. ¿Quién será el protagonista de esta historia? Además de protagonista, ¿qué
papel asume en la narración? Por lo poco que sabes de él por el momento, ¿cómo
defnirías al personaje?
El protagonista Juan Pable Castel, parece ser un loco que está tratando de analizar sus propias acciones, similar a como hacen muchos de los personajes de Edgar Allan Poe, en El Tunel Sabato consigue que el lector quiera seguir leyendo debido a lo conflictivo y directo que es el protagonista. La narración es primera persona, en otras palabras es el mismo Castel el narrador. Esto nos permite meternos en la mente del protagonista, solo a la de él, por esto su crimen que va a relatar de cierto modo va a tener sentido para él, y a lo mejor para el lector.
Capítulo II
1. El relato nace de una necesidad que tiene el narrador protagonista y que él
mismo se esfuerza en hacer comprender al lector. ¿Cuál es esa necesidad?
La necesidad del protagonista por explicar su crimen y casi todo durante el libro, es la necesidad de buscar explicaciones a todas sus acciones. El trata de decir que va a ser objetivo al narrar la historia pero sabemos que debido a su personalidad y el punto de vista de la novela, que la historia va a ser lo más subjetivo que podamos leer.
2. A pesar de que normalmente el narrador quiere seducir al público queda claro
que Juan Pablo Castel siente un odio muy especial y ambiguo hacia la humanidad.
¿Cómo se manifesta la misantropía del narrador de El túnel en la obra?
Juan Pable odia ciertos aspectos de la humanidad pero admite ser parte de ella. Por ejemplo el explica como odia a la vanidad y deja muy claro que esta NO es la razón por la que escribe su relato. Más adelante interfiere con el lector diciendo como el que no quiera leer su obra no tiene que hacerlo, aunque como el ya conoce al ser humano siempre va haber alguien que siga leyendo. Esto a mi me deja con una pregunta: hasta qué punto el protagonista dice esto porque lo cree de verdad, y hasta qué punto es su propia vanidad saliendo de su subconsciente? Ya que el también es parte de la humanidad y sus defectos, debe de cierta forma experimentar vanidad.
Capítulo III
1. ¿Qué nuevo rasgo de la personalidad del protagonista se pone de manifesto
tras su primer encuentro con María?
Comprendemos por el primer encuentro entre Maria y Castel en la exhibición del cuadro “Maternidad” que Castel buscaba alguien que lo entendiera. Ya que Maria fue la única persona en fijarse en la ventanita del cuadro que para él era lo esencial, el sintió que ella era la única que lo entendía.
Capítulo IV
1. El narrador, que vuelve a tratar sin ninguna consideración a sus lectores («El
que quiera dejar de leer esta narración en este punto no tiene más que hacerlo; de
una vez por todas le hago saber que cuenta con mi permiso más absoluto», p. 16),
da nuevas pruebas de su misantropía mediante una digresión. ¿En qué consiste
este recurso? ¿Cuál es el eje de dicha digresión? ¿Cómo se justifca su empleo?
El narrador primero que nada usa la técnica de monologo interior, de manera que puede interactuar con el lector de forma libre y casual. Mediante citas como esta de que da permiso a quien quiera hacerlo de dejar de leer su novela, crea un efecto opuesto ya que hace que la curiosidad del lector crezca, hasta cierto punto haciendo parecer a Castel como un hipócrita. Ya que odia los grupos de humanos y la vanidad, pero tiende a hacer comentarios como estos para llamar la atención del lector hacia el directamente.
Capítulo V
1. Refexiona sobre la siguiente cita: «Existen en la sociedad estratos horizontales,
formados por las personas de gustos semejantes, y en estos estratos los encuentros
casuales (?) no son raros, sobre todo cuando la causa de la estratificación es alguna
característica de minorías» (p. 21). ¿Estás de acuerdo? ¿Has tenido alguna vez un
encuentro como el que el autor relata?
Nunca he experimentado personalmente este tipo de encuentro, pero si se puede decir que hay cierta posibilidad de que pase. Esto se debe a que personas con gustos similares pueden estar interesados en lugares similares y un encuentro con esas personas es posible.
2. VOCABULARIO: “alegato” (p. 20), “esperanto” (p. 22), “ómnibus” (p. 22),
“parco” (p. 22), “colectivos” (p. 23)
Alegato: razonamiento, exposición.
Esperanto: Idioma creado en 1887 por el médico polaco Zamenhof, con idea de que pudiese servir como lengua universal.
Ómnibus: Vehículo de gran capacidad para el transporte público.
Parco: Sobrio y moderado en cualquier aspecto.
Sobrio y moderado en cualquier aspecto.
Colectivos: Grupo o conjunto de personas con intereses comunes.
Capítulo VI
1. Después de tantas reflexiones, ¿dónde vuelve a situarse el hilo narrativo en
este capítulo?
Después de reflexionar como empezar a hablar con Maria y una vez que empiezan a hablar, la narración vuelve al tema del cuadro “Maternidad” y como Maria fue la única que noto la ventanita en el cuadro. Por ende Castel hace un énfasis en cómo fueron las reacciones de Maria ante sus preguntas sobre el cuadro y su interpretación del cuadro.
Capítulo VII
1. Fíjate en las marcas de tiempo que aparecen al fnal del capítulo. ¿Cuántas hay?
¿Qué impresión te producen?
Hay cinco marcas de tiempo al final del capítulo, esto crea un aura de aumento de tensión ya que desespera al lector con la precisión de Castel, esto refleja un lado del personaje que va con su personalidad de sobre analizar y tener que saber todo a toda hora.
Capítulo XIII
1. Juan Pablo Castel es un tipo muy políticamente incorrecto. Demuéstralo con
algún ejemplo.
Un ejemplo de cómo critica a obras humanas que tienden a ser aceptadas por la mayoría de la sociedad como algo bondadoso Castel opina:
“Un ejemplo de todos los días: la gente que da limosnas; en general, se considera que es más generosa y mejor que la gente que no las da. Me permitiré tratar con el mayor desdén esta teoría simplista. Cualquiera sabe que no se resuelve el problemas de un mendigo (de un mendigo autentico) con un peso o un pedazo de pan: solamente se resuelve el problema psicológico del señor que compra asi, por casi nada, su tranquilidad espiritual.” Pg.98
2. ¿Cuál es la manía más ostensible del protagonista, que él mismo reconoce?
El protagonista reconoce que tiende a elegir siempre la forma mas complicada de resolver la cosas.
“En la época en que yo tenía amigos, muchas veces se han reído de mi manía de elegir siempre los caminos más enrevesados.”
Capítulo XIV
1. Argentina es el país del psicoanálisis por antonomasia y Ernesto Sabato no es
ajeno a la infuencia de las teorías de Freud. ¿De qué manera se refejan en la
novela?
En la pagina 100 Castel relata de un sueno que tuvo donde visitaba una casa solitaria, que se le hacía reconocida de su infancia, pero al mismo tiempo sentía cierto riesgo al entrar como si lo estuvieran vigilando, cuando despertó se dio cuenta que la casa que le creaba estas emociones representaba a Maria. Si tomamos las teorías de Freud la casa puede representar el subconsciente de Castel ya que tiene ahí ciertas memorias de su adolescencia e infancia, al mismo tiempo se siente amenazado por algo exterior a él. Si relacionamos esto con el cuento de “Casa Tomada” por Julio Cortazar (Autor Argentino) podemos observar como las teorías de Freud y los sueños son aspectos importantes de la literatura Argentina.
Capítulo XV
1. Mediante los elementos que aparecen en este capítulo, busca el punto de
Contacto entre la sensibilidad de María y la de Juan Pablo.
“¿Has adivinado y pintado este recuerdo mio o has pintado el recuerdo de muchos seres como vos y yo? Pero ahora tu figura se interpone: estas entre el mar y yo. Mis ojos encuentran tus ojos. Estas quieto y un poco desconsolado, me miras como pidiendo ayuda.”
En mi opinión esta cita es la más indicada para describir la sensibilidad entre Maria y Castel ya que es el único punto del libro en que oímos de Maria y sus pensamientos de verdad sin ser manipulados por Castel.
2. La esquizofrenia del protagonista es también la del narrador. ¿Con qué conficto
se encuentra Juan Pablo Castel como narrador ya avanzada la historia?
En este punto Juan Pablo se da cuenta de que pudo que haya habido cierta conexión entre Maria y el, y que comprendía que la necesitaba, pero claramente el relata la novela desde el futuro entonces se encuentra con el conflicto de que ya mato a Maria, y no puede re vivir esas experiencias, por eso se llama así mismo egoísta, ciego y cruel.
Capítulo XVI
1. Ya sabemos que el narrador nos habla desde un presente que es posterior a los
hechos narrados, lo cual le permite tomar cierta distancia con respecto al relato
e incluso a sus propios sentimientos del pasado. ¿Qué opinaba antes y qué opina
ahora sobre el amor?
El narrador cuenta como el amor puede ser algo que enceguece a cualquiera y que hace que uno saque lo mejor del mundo, asi no sea eso la realidad. Narrando de un punto de vista del futuro podemos observar como el amor es algo como ironico y puede dar risa. “! La hermosura del mundo! ¡Si es para morirse de la risa!”
2. VOCABULARIO: “fósforo” (p. 66), “abatido” (p. 68).
Fosforo:
- f. Palillo, generalmente de madera o de papel impregnado en cera, con un cabo recubierto de fósforo que se prende por fricción con determinadas superficies.
Abatido: adj. Que ha perdido el ánimo, la fuerza o la energía.
Capítulo XVII
1. ¿Hasta qué extremo llega la violencia en la relación de María y Juan Pablo? ¿Con
qué tipo de noticias que aparecen en la crónica de sucesos la relacionarías?
La relación entre Castel y Maria siempre se basaba en el siendo rudo y violento hacia ella pero nunca llego a pasar de un apretón de brazos y forzar verbalmente una confesión de amor. En la pagina 109 vemos como lo más violento que le hiso Castel a Maria fue llamarla puta. “Una día la discusión fue más violenta que de costumbre y llegue a gritarle puta.” Esto después se relaciona con la conclusión a la que llega Juan Pablo cuando compara a Maria con la prostituta que contrato una vez, o en un nivel bíblico a la alusión de Maria Elena que es la antítesis a la Virgen Maria que Juan Pablo imagina.
Capítulo XVIII
1. La caracterización de un personaje se lleva a cabo indirectamente, a través de
sus actos y de sus palabras (o sus pensamientos), o directamente, mediante una
descripción hecha por el narrador u otro personaje. ¿Cuál de ambas domina en la
novela? ¿Qué recurso, poco habitual en El túnel, se emplea en la página 79 para
caracterizar a Juan Pablo Castel?
En este capítulo vemos un aspecto de la personalidad de Castel que conocemos mediante el uso de dialogo entre él y Maria.
Capítulos XIX y XX
1. ¿Se puede afrmar que el protagonista es malo? ¿Qué le salva ante el lector?
Fíjate especialmente en el cambio que se opera al pasar de un capítulo a otro.
A Castel lo único que lo salva de que el lector lo categorice como malo es que dentro de sus razonamientos vemos sus penas y de cierta manera nos identificamos sentimos simpatía por él. En estos capítulos hay un cambio en Castel de ser un personaje rudo pero reservado a experimentar un catarsis en la página 117 hacia Maria.
Capítulo XXI
1. Ernesto Sabato es el representante más importante del existencialismo en la
literatura hispanoamericana. ¿Cuál es el tema recurrente de este movimiento que
se desarrolla aquí?
“Generalmente, esa sensación de estar solo en el mundo aparece mezclada a un orgulloso sentimiento de superioridad: desprecio a los hombres, los veo sucios, feos, incapacesm ávidos, groseros, mezquinos; mi soledad no me asusta, es casi olímpica. /Pero en aquel momento, como en otros semejantes, me encontraba solo como consecuencia de mis peores atributos, de mis bajas acciones. En esos casos siento que el mundo es despreciable, pero comprendo que yo también formo parte de él;”
En la novela el tema que representa mejor el movimiento existencialista es la misantropía de Castel y como acepta sus propias decisiones, aunque estas le causen frustración y lo haga sentirse más cerca a la humanidad.
Capítulo XXII
1. Entre los autores que inspiraron a los existencialistas de mediados del siglo
XX uno de los más importantes fue Franz Kafka. Busca información sobre su
producción literaria e intenta relacionar el contenido del sueño del protagonista
con el argumento de su obra más conocida.
Una de las obras literarias más conocida de Franz Kafka fue la Metamorfosis donde su personaje principal también se tiene aislado de la sociedad y al “transformarse” en una cucaracha o monstruo se da cuenta de su soledad y trata aun mas de comunicarse con su familia. Esto se relaciona a Castel cuando suena que se transformo en un pájaro que tampoco podía comunicarse con sus amigos, ya que tenia voz de pájaro y no de humano, esto le crea frustración igual que en la novela de Kafka.
Capítulo XXIII
1. La novela alterna un tiempo donde se acumulan los sucesos emocionales con
otro donde el protagonista espera y desespera. ¿Ante qué nos encontramos aquí?
¿Cómo consigue el autor que el paso del tiempo se funda con la percepción que
Juan Pablo Castel tiene de éste?
El autor consigue enredar la percepción del tiempo con los sentimientos de el mismo al borde de un ataque de desesperación, esto lo consigue dándole énfasis a los sentimientos de Castel y muy poco menciona el pasar de los días, esto entonces hace que el lector crea que el tiempo paso rápido pero que fue un infierno para Castel.
2. VOCABULARIO: “valija” (p. 95).
Valija: Maleta para viajar.
Capítulo XXIV
1. A pesar de que los hechos que se narran son terribles, pues sabemos desde el
principio que nos encontramos ante el relato de un crimen, ¿crees que hay humor?
Busca un momento de este capítulo en el que se pueda encontrar un suceso cómico
o que pueda parecerlo visto desde fuera.
Una escena cómica es la percepción de Castel de Mimi. “-Así que usted es pinto- dijo la mujer miope, mirándome con los ojos semicerrados, como se hace cuando hay viento con tierra. Ese gesto, provocado seguramente por su deseo de mejorar la miopía sin anteojos (como si con anteojos pudiera ser más fea) aumenta su aire de insolencia e hipocresía.”
2. Puesto que el narrador y el protagonista son la misma persona, es inevitable
que el relato sea subjetivo. Localiza el párrafo donde esta subjetividad llegue a
hacer confusa la propia narración.
“No puedo negar que al repetir esos lugares comunes revelaba cierto sentido del humor. Vi que Mimi volvía a examinarme con los ojitos semicerradoos y me puse bastante nervioso, pensando que hablaría de mi. Aun no la conocía bien. -¿Qué pintores prefiere? Me pregunto cómo quien está tomando un examen. No, ahora que recuerdo, eso me lo pregunto después que bajamos.”
3. VOCABULARIO: “volanta” (p. 96), “subterfugios” (p. 96), “abúlico” (p. 97),
“casco de la estancia” (p. 99).
Volanta: Coche con varas muy largas y ruedas de gran diámetro.
Subterfugios: m. Excusa o pretexto artificioso que se usa para evadir un compromiso:
dime la verdad y déjate de subterfugios.
Abúlico: adj. De la abulia o relativo a ella:
temperamento abúlico.
- adj. y s. Que padece abulia, que no tiene voluntad o energía:
desde que le dejó su novia se ha convertido en un abúlico.
Casco de la estancia: el piso de la hacienda. Casco: suela de una propiedad rural.
Capítulo XXV
1. ¿Qué es un snob? ¿Por qué se les puede aplicar este adjetivo a Hunter y a
Mimí?
Un snob es una persona que se cree más sofisticada que el resto de las personas, y por ende exageran sus comentarios y acciones para darles más cultura y elegancia. Esto describe perfecto como Hunter y Mimi son ya que los dos hablan de literatura y arte pero con un aire de superioridad, además empiezan con la arrogancia de poder decir palabras extranjeras con sus acentos originales.
2. El discurso de Hunter encierra una interesante refexión metaliteraria. ¿De qué
trata? ¿Cómo sería según el autor implícito el Quijote del siglo XX?
La teoría de Hunter es que la novela caballería de la época del Quijote es equivalente a las novelas policiacas del siglo XX. Hoy en día podría existir un personaje semejante al Quijote pero que envés de leer historias de caballeros, lea historia de policías.
Capítulo XXVI
1. Esta obra demuestra que un ser amado puede provocarnos una infnidad de
sentimientos distintos al amor. En el capítulo que nos ocupa, ¿cuáles despierta
María en Juan Pablo? Desgrana los diferentes sentimientos que experimenta el protagonista.
En este capítulo, Maria hace que Juan Pablo experimente emociones de orgullo por “poseerla” como cree el, de vergüenza por la escena que había ocurrido antes en su taller. Todos estos sentimientos y además el sintió culpa y ansiedad cuando la tenía cerca.
Capítulo XXVII
1. En el capítulo XXVI María anuncia que «La felicidad está rodeada de dolor». ¿De
qué manera se confrma en el capítulo siguiente?
En este capítulo vemos cómos los dos personajes están sentados viendo el mar, en lo que parece el momento perfecto para ellos, y en eso empiezan a ver y pensar en la fealdad que existe en todo ser humano. De un momento de felicidad, sienten los dos un dolor por saber que ese momento puede terminar. Por otro lado Castel también estaba triste porque sabía que Maria no era completamente de él y esto le frustraba.
2. ¿A qué autor dice María estar leyendo? Busca información sobre él y explica su
posible relación con la producción de Ernesto Sabato.
Maria leyó una novela por Sartre, esto se relaciona con Ernesto Sabato ya que los dos comparten sus ideas existenciales.
Capítulo XXIX
1. ¿A qué se deben las modifcaciones que el pintor introduce en su carta durante
el proceso de redacción?
Las modificaciones que el pintor hiso en su carta parecen ser para darle a la carta un elemento menos romántico y más hiriente hacia Maria, de manera que era una crítica hacia ella.
Capítulo XXX
1. ¿En qué palabras se concentra la opinión que el protagonista tiene sobre la
funcionaria de Correos? ¿Has tenido alguna vez una experiencia parecida?
“Usted comprende, señora, que el reglamento no puede ser ilógico: tiene que haber sido redactado por una persona normal, no por un loco. Si yo despacho una carta y al instante vuelvo a pedir que me la devuelvan porque me he olvidado de algo esencial, lo lógico es que se atienda mi pedido.” Esto me ha pasado ya antes, cuando las personas del servicio son tan cuadrados siguiendo el reglamento que hay veces que se olvidan del sentido común.
2 VOCABULARIO: “cédula” (p. 129), “nafta” (p. 130).
Cédula: Documento de identificación
Nafta: North American Free Trade Agreement
Capítulo XXXI
1. Un elemento muy psicoanalítico que ya ha aparecido en la novela vuelve a
utilizarse en la página 131. ¿Qué interpretación le darías tú en este contexto?
El elemento psicoanalítico que se ve en este capítulo es el sueño de estar sentado en una silla, en un cuarto sin muebles y Hunter y Maria veían a Castel. Esto se puede interpretar de la siguiente manera: Que estén en un cuarto sin muebles, puede significar cierta incomodidad de parte de Castel, ya que Maria y Hunter lo ven, como si juzgándolo.
Capítulo XXXII
1. Ernesto Sabato escribe una prosa directa y aparentemente poco o nada
elaborada; sin embargo, desde esa supuesta cotidianidad construye imágenes muy
potentes. Analiza la que desarrolla en torno a la prostituta (p. 135).
Despues de estar con la prostituta y ella le dio una mirada parecía a una de Maria durante un momento intimo, Castel concluyo que Maria era como la prostituta ya que puede fingir sus sentimientos y hacer creer a los hombres que ella los ama, y que la satisfacen.
2. VOCABULARIO: “execrable” (p. 134).
Execrable: Digno de condena
Capítulo XXXIII
1. La difcultad de comunicación es un tema recurrente en El túnel. ¿Cómo se
manifesta en este capítulo?
En este capítulo vemos como Castel bloquea las comunicaciones que tiene en la vida real y forzar lo que él quiere decir sin pensar en lo que la persona valla a decir. Esto se ve cuando va a ver a Lartigue y de la nada le pregunta desde cuando Maria era la amante de Hunter.
Capítulo XXXIV
1. En toda esta parte fnal del libro (capítulos XXXI-XXXIV) el conficto del personaje
está muy presente. ¿Entre qué dos polos se debate? Elige algún fragmento en el
que se muestre este movimiento de péndulo.
“A medida que avanzaba en estas reflexiones, mas iba haciéndome a la idea de aceptar su amor así, sin condiciones y más me iba aterrorizando la idea de quedarme sin nada, absolutamente nada. Y de ese terror fue naciendo y creciendo una modestia como solo pueden tener los seres que no pueden elegir. Finalmente, empezó a poseerme una desbordante alegría, al darme cuenta de que nada se había perdido y que podía empezar.”
2. VOCABULARIO: “zonzo” (p. 139).
Zonzo: Tonto, simple.
Capítulos XXXV y XXXVI
1. La novela es rica en imágenes con las que el protagonista explica su estado
anímico y su angustia existencial. En estos dos capítulos aparece y se desarrolla la
que da título a la novela. Localiza los tres fragmentos que la contienen. ¿Con qué
fgura retórica se expresa?
La figura retorica que se utiliza es la metáfora.
“Acariciarnos a través del muro de vidrio, para sonar una vez más ese sueño imposible.”
“Y era como si los dos hubiéramos estado viviendo en pasadizos o túneles paralelos, sin saber que íbamos el uno al lado del otro, como almas semejantes en tiempos semejantes, para encontrarnos al fin de esos pasadizos, delante de una escena…”
“Y que en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida.”
Capítulo XXXVII
- ¿Qué relación hay entre el tiempo atmosférico y la acción?
Mientras Castel se acercaba a la estancia y Maria su furia iba creciendo, vemos como al mismo tiempo una tormenta se iba formando en el tiempo atmosférico. “Caminaron largamente por el parque. La tormenta estaba ya sobre nosotros, negra, desgarrada por los relámpagos y truenos.”
Capítulo XXXVIII
- ¿Cómo evoluciona la imagen del túnel al fnal de este capítulo?
Al final de este capítulo vemos como Castel ya relaciona el túnel como algo físico dentro de sí. “Sentí que una caverna negra se iba agrandado dentro de mi cuerpo.”
Capítulo XXXIX
1. ¿Cuál era el motor que había llevado al narrador a contar su historia? En tu
opinión, ¿ha conseguido su objetivo?
El narrador quiso contar su historia para poder razonar la última palabra de Allende, que fue insensato. En mi opinión el narrador consiguió entender que matar a Maria fue un acto absurdo, ya que era la única que lo comprendía.
